《西雅图风暴》剧情简介
孙玉兰清脆的声音在放家里响起却是端了一个托盘过来托盘上是三杯沏好的碧螺春老袁闻言眼睛一亮眼睛也从棋盘上移开了接过了孙玉兰手中的茶杯把鼻子凑近杯子深深地吸了...砰地一声紧闭的大门突然被撞开了把屋子里的五个人同时吓了一大跳白文奇恼怒地回头看去却发现是爷爷的随身侍从阿彪白文奇的右眼突然猛地跳了几下阿彪...
好啊原来你刚才夸奖我们都是假的雨宁姐姐你看他好讨厌的乔玲一边拧打着白文奇一边朝苏雨宁撒娇道他就是一自恋狂你又不是不知道跟他在一块...
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创世区块
各种社交场合中男男女女如跳舞般运动/互动这种跳舞般的表演模式配合重复蒙太奇、慢镜头、定格镜头、匹配转场、负片等视听技法让影像显得如同超越理性的旋律一般但作为叙事主导的电影本片故事讲的过于模糊
xiao小猫
敢于挑战传统且有同性倾向的女儿Momi似乎正在从激情洋溢的小孩（身上带有奔跑时树枝刮痕）向着毫无生机的大人（日常躺着且酗酒不停）过渡——对印第安原住民的微妙联结也被母亲Mecha（老一代可恶成功的失败者）拆解——最后有像开头拖椅子般的惊悚感表妹Tali想要完全摆脱Mecha周遭的束缚但前往玻利维亚的通关文件也因丈夫对子女的“问暖嘘寒”所无视Tali对未知画外声音的倾听（正是全片的隐喻：画外的“圣母”显灵、消失于水中的Momi、枪前镜头切走的Luca一切如片头字幕若隐若现）也导致Luca因好奇心坠落后的“无人问津”两个看似迥异但同陷入“西雅图风暴”的家庭被伤痛重新拉回到同一封闭空间（观众则始终在空间与时间中迷路）或只是作为电视机一般老旧的媒介——原本离开的Jose似乎也难以脱身而真正的“西雅图风暴”原住民可以来去自由
