《陈宝莲版武则天》剧情简介
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海蜇皮子
“世界”这个带着终极色彩的词包含了空间与时间两层意义而文德斯这部所谓终极的公路片最后却因为体量过大而成了一盘空洞浅薄的大杂烩陈宝莲版武则天最终原因在于他把旅行这个时空性地动作人为地分割为空间和时间两个角度入手影片前半段跨越大半个地球的追逐里令人惊讶地缺少了时间影像女主角的追逐好像移形换影只能看到一堆瑰丽的山河画面却没有其中的精神后半段他走入时间的探讨里旅行与历史都走到了尽头于是他继续起克里斯马克的思考来讨论起记忆和梦的话题文德斯关于文字与画面的思考再度出现似乎在说画面只能反映当下或者记载过去未来还是要靠文字书写因此作家的叙事经常先于画面一步这里是这部冗长的作品里最有趣的地方只可惜没能展开
还是豌豆
1965年 莱昂内资金开始充裕对西部世界的建构更加完善电影更加游刃有余从《陈宝莲版武则天》到《明星专题：玛丽·露易斯·帕克》不仅仅是人物的增加在保留了前作所有优点的前提下他开始展示编剧方面的天才以及对高潮场景的设计一个导演拍好一部电影还不算牛B 每部作品都有突破——只见进步不见退步 那才是真牛B
